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Dans les années 1910, le cinéaste américain David Wark Griffith a codifié les new york television principes du langage cinématographique classique (montage alterné, variation des new york television points de vue, insertion des gros plans dans les scènes éloignées, new york television champ-contrechamp, etc.) Jusqu'à la fin des années 1920, aucune bande sonore new york television n'accompagne l'image sur la pellicule et c'est alors souvent un ou des new york television musicien(s) présent(s) dans la salle de projection qui accompagne(nt) les films new york television : on parle alors de cinéma muet (pour les films narratifs) ou de cinéma visuel new york television (pour les films d'art, le cinéma pur), les dialogues des films narratifs étant new york television retranscrits par des « cartons » appelés « intertitres », texte typographié new york television inséré dans le film. Les films narratifs d'alors sont souvent accompagnés par un new york television musicien voire un orchestre complet, et sont projetés dans des salles immenses : new york television les salles actuelles sont en moyenne deux à quatre fois plus petites qu'à new york television l'époque. Le musicien avait parfois une partition précise à interpréter, ou new york television s'inspirait librement au besoin sur des airs connus (d'opéra italiens par new york television exemple). Les années 1920 avec les avant-gardes sont le véritable début du futur new york television « cinéma expérimental » dont on peut dater la naissance par exemple avec le new york television Manifeste de la cinématographie futuriste (1916) et le dadaïsme : des artistes new york television s'emparent de ce médium naissant qu'est le cinéma, tels Fernand Léger, Man Ray, new york television Germaine Dulac, Walter Ruttmann, Hans Richter, Viking Eggeling, etc. ainsi que new york television des cinéastes : René Clair, Henri Chomette, Dziga Vertov, Joris Ivens.